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劉必稼（數位修復版）

老兵劉必稼在湖南老家接受徵召，隨國民政府來台；當天色在山巒間微亮，他和同袍已挑著扁擔，在冰冷溪水裡築起花蓮豐田大壩。藉由調查式問答闡述其生活與心情，1960年代於台灣播映，在藝文界引起震撼，被譽為台灣影史上第一部真實電影。

虛擬公路181

長達一年之久，導演席凡與奇耶非執行他們心目中的電影理念：一部由巴勒斯坦人與以色列人合導的電影。2002年夏天，他們一起旅行長達兩個月，按他們的出生國家地圖上的軌線自南方一路到北方，並稱之為「181公路」，這正是聯合國1947年在181議會決議中採用，將巴勒斯坦劃分為兩部分國土的邊界。邊界意識不僅建立在丘陵與平原、高山與溪谷中，也豎立於兩國國民心靈裡集體的無意識當中。跟隨著導演，我們被引領至一個地區狹小，卻令人失去方向的旅途。

影

本片延續河瀨直美一貫私密細膩的美學風格。低沉溫和的男子聲音緩緩引領女子打開遲疑的保護傘，在影與音的雙重魔力催喚下，陷入「自我」與「生我」交會時，必然不可抗拒的情感潰堤。本片的魔力在於導演緊緊逼視的攝影機竟能如隱形一般，毫不打擾鏡頭前戲劇化的情感交融，我們見到一個矜持的三十歲女子如何在一瞬間化身備受寵愛的稚齡女孩。而持另一架攝影機的男子，則一如河瀨追尋的父親形象一樣，隱身於神秘光環之後，慈愛地注視這場生命中光與影的交會。

電影．娃達．照片

本片是由娃達的前作《依蝶莎的熊》、《尤里西斯》及《向古巴人致意》三部片所構成的最新紀錄片。《依蝶莎的熊》以娃達參觀收藏家依蝶莎漢德列斯的展覽開始，展覽中的上百張泰迪熊相片促使娃達去探討漢德列斯小心翼翼收藏這些收藏品的背後用意。在《尤里西斯》裡，娃達重返她的回憶；《向古巴人致意》則以相片紀錄娃達的卡斯楚古巴之旅。這些影片提供了電影與攝影之間迷人的談話，也在這些看似獨立卻又不可分離的藝術型態中，闡述了娃達的影像創作。

白鑽石

這部片子是關於荷索一次探索亞馬遜叢林的冒險之旅。他與飛船工程師葛雷朵靈頓博士乘坐嶄新發明的氫氣飛船，前往圭亞那內陸氣勢磅礡的凱特瀑布區，滿載創作的夢想飛躍叢林頂端。如此大膽的旅途必然遭遇種種險境，如同二十年前他的同僚友人在類似的冒險之旅中不幸墜地身亡。再次探索亞馬遜這片美麗誘人的祕境，荷索重返當年拍攝精典名作《天譴》與《陸上行舟》的失落天堂，這次他將以這部獨特的影片記錄並訴說非凡的冒險故事。

天生我材必有用

一個生來沒有雙手，兩腳也特別短的墨西哥人，努力設法過常人的生活。他甚至還把自己的短處轉化為特色，加入影視娛樂業，專演一些畸人角色。從他身上，人們看到生命的韌性與尊嚴。本片攝影米歇爾．費特（Michael Vetter）曾榮獲美國艾美獎。

態度

輸球後休息室凍結的氣氛、何守正不過生日的祕密、球員間的兄弟情、陳世念最後一秒投進逆轉封王的完美結局等，本片以球員切身經歷剪輯成80分鐘的影片，呈現最真實的台啤籃球隊。經過超級籃球聯賽四季的洗禮，台啤籃球隊的球員們更懂得如何用正確的態度去迎戰任何一場球賽來感動每一位球迷，不管明天贏或輸，都是100分以上的完美演出！

56 Up

本片導演自1964年參與紀錄片《七歲之夢》( 7 Up )製作，其間擔任研究員並協助拍攝受訪的一群英國小孩，訪談從性別、金錢、學校、種族、父母及夢想等問題出發。在結束這部紀錄片後，導演每隔七年便會重新訪問這群孩子，以觀察他們的變化。如今，當年7歲的孩子現在已是56歲，而當年還是助理的導演，亦成為好萊塢大導演。而這樣的紀錄片拍攝方式，也影響了各地許多導演的創作方法，包含南非、俄羅斯、澳洲等都有類似的紀錄片在進行…

逃離集中營

這是發生在1945年，幾位婦女設法從「死亡行軍」逃脫的真實故事…二次世界大戰結束時，兩名分屬荷和法裔的女性被囚禁在德國東部集中營。隨著德軍節節敗退，納粹決定「淨空」營區，他們強迫囚犯踏上所謂的「死亡行軍」。兩位女性計畫與其他七名女子一起逃脫，九人在行軍一週後竟成功擺脫了德軍，最後輾轉獲得美軍援助。她們如今是年逾90的老婦，雖不曾和兒孫提及這段傷痛記憶，但也從沒忘記這段旅程。